El reconocimiento de que el grupo de rock americano El terciopelo desplegadoseguido de un millón de personas en Spotify, en realidad fue algo generado por inteligencia artificial (Ai) conmocionó al sector musical y marcó a los expertos «el comienzo de un fenómeno».
Sin llegar tan lejos como en el caso de Velvet Sundown, cada vez más artistas reales recurren a él como una herramienta creativa. En su último álbum Bēyāh, el rapero Congole-Belga Damso incluyó una canción con coros generados por AI. «Estamos probando, es una herramienta», explicó.
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Otros músicos lo usan para modificar su voz, como el compositor francés de la música electrónica delantis (musicalismo) o el productor de DJ y canadiense Caribau.
Los rumores también circulan sobre el uso de AI en el tema «Toi et Moi» (usted y yo) del rapero francés Jul, en el que su voz parece transformada tan transformada que genera dudas entre los oyentes. Jul no los disipa, lo que alimenta la intriga.
La IA generativa permite componer pistas instrumentales para listas de reproducción o incluso canciones completas cantadas por «artistas falsos», como el terciopelo.
El influyente productor estadounidense Timbaland lanzó en junio el sello discográfico de la etapa cero, centrado en el pop (pop artificial). Su primer artista, Tata, tiene todo el aspecto de una estrella del pop, incluido su cabello rosado, pero no existe.
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«La IA generativa tiene el potencial de transformar la industria de la música, acelerando y reduciendo los costos de la creación y la producción», dijo Lisa Yang, analista de Goldman Sachs, durante un evento en París.
Mucho ruido, pocos oyentes
Pero a pesar de la atención de los medios, el impacto real sigue siendo limitado.
«La música generada por la IA representa más del 18% del contenido cargado, pero solo el 0.5% de la escucha en Deezer», dice Ulysse Hennessy, director general de Billboard France, recordando que la plataforma etiqueta los álbumes generados por la IA.
En el caso de Jul «Lo que causa un revuelo es la duda, no saber si se usó el grado y en qué medida», dice.
Hasta ahora, la música se construyó, en parte, sobre lo que ya existe, con mezclas, «bucles» o pistas de separación.
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«La IA plantea el problema de la remuneración» en las plataformas, con el riesgo de una dilución de valor debido al fraude, recuerda a Odile de Plas, jefe de la sección de música de la revista francesa Télérama.
Los titulares de derechos requieren que la regulación urgente, especialmente a nivel europeo, obtenga la transparencia en los datos utilizados por las empresas generativas, como Suno y Udio, y por lo tanto garantiza sus ingresos.
«Estamos al comienzo de un fenómeno, justo cuando la música comenzó a recuperarse de la crisis del álbum», dijo Odile de Plas.
Frente a esta ola inminente, «La relación con el artista es lo que marcará la diferencia. El vínculo con él, el interés en lo que tiene que decir, que no existe con la IA. Es como amar un holograma o una muñeca de silicona: tiene sus límites», dice.
